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Gli Oasis un quarto di secolo fa pubblicavano Definitely Maybe, il loro album di debutto. Dopo sette milioni di copie vendute, Vinyl – nel numero 11, ora in edicola – celebra questo anniversario con una lunga cover story. E con una chiacchierata con i protagonisti di quei memorabili solchi.

Gli aneddoti e i retroscena dietro a Definitely Maybe sono molti – tanti dei quali poco noti. Come ad esempio il tipo di studio in cui la band incise il disco.

Nel gennaio del 1994 gli Oasis si accampano ai Sawmills Studios, in Cornovaglia, uno studio di registrazione ricavato in una villa sulle rive del fiume Fowey, in cui l’anno precedente i Verve avevano registrato A Storm in Heaven. È un luogo solitario, lontano da tutto. Per arrivare al pub più vicino bisogna seguire i binari del treno. Ci si può far spedire i barilotti di birra con una barca, ma il fiume è navigabile solo con l’arrivo dell’alta marea…

Le session di Sawmills durano meno di due settimane, poi inizia il missaggio agli Eden Studio di Chiswick. “Sawmills era l’ideale per gestire gli Oasis”, ricorda Anjali Dutt, la producer. “Era lontano dalla vita cittadina, quindi niente distrazioni. Agli Eden, invece, è stato difficilissimo. Afferravano al volo qualsiasi occasione per fare baldoria e poi c’era tutta questa gente calata a Londra da Liverpool e Manchester al seguito della band. Gente simpatica, per carità, ma un po’ ‘pesante’… tipo gang. Liam, per di più, aveva la cattiva abitudine di andarsene in una rosticceria lì vicino, dove faceva amicizia con il primo che capitava e se lo portava in studio”.

Non è però questo il vero problema. “L’album mi sembrava troppo esile, troppo indie, non andava bene. Ma com’era possibile? Avevo coinvolto nel progetto una come Anjali…”, protesta Alan McGee. “Ero preoccupato… non capivo che cosa stava succedendo. Peraltro, devo dire che io avevo già i miei problemi, mi stavo disintossicando, per cui non è che gli Oasis e il loro dannato album fossero proprio in cima ai miei pensieri…”.
È quindi Marcus Russell, il manager della band, a trovare la soluzione, suggerendo di contattare Owen Morris, ingegnere del suono che ha appena finito di lavorare con Johnny Marr a Electronic, l’album di debutto dell’omonima band dell’ex chitarrista degli Smiths. McGee, però, sulle prime non è d’accordo: “Anzi ero contrario. Gli Electronic sono una band pop, dicevo”.

Ma la storia ha dato ragione – anzi ragionissima – a Russell.

Leggi tutta la storia nella cover story di Vinyl n.11 – in edicola fino al 15 gennaio 2020.

[Foto: di vagueonthehow – licenza Creative Commons Attribuzione 2.0 Generico]

Vinyl numero 11 (novembre-dicembre 2019) è in edicola. Un menù ricco, per tutti i gusti degli appassionati di vinile nelle sue varie declinazioni.

In questo numero di Vinyl: Oasis, Niccolò Fabi, Lucio Battisti, Pink Floyd: i 50 anni di Ummagumma, Gino Paoli: il racconto, Woodstock 50th Anniversary: non solo musica, Bone Music, Sub Pop, Pick Up Records, recensioni… e molto altro!